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Rétrospective David Goldblatt Centre Pompidou 21 février 2018- 13 mai 2018

David Goldblatt by David Southwood
David Goldblatt by David Southwood

    En février 2018, le Centre Pompidou consacre une rétrospective au photographe Sud Africain David Goldblatt. Son travail, souvent associé à la photographie documentaire, capture les éléments qui composent le réel de la société Sud Africaine. « Ses photographies permettent de comprendre l’histoire douloureuse de l’Afrique du Sud, et elles incitent à regarder les paysages et les bâtiments comme les marqueurs des valeurs d’un pays, d’une société et d’une communauté. » nous indique la notice de l’exposition.

 

 

    Dans cette courte critique, j'ai choisi une œuvre, j’ai voulu capter l'essence de cette exposition, ses ondes, ses messages. Le parcours de l’artiste est retracé à travers plusieurs séries: Particularités, Quelques afrikaaners photographiés, Dans les mines, Joburg, à Broksburg, les Trasnportés de KwaNdebele, Kas Maine, et enfin, Structures, dont est issue la photographie choisie. Elle est intitulée Passerelle enjambant la voie ferrée Leeu Gamka, province du Cap-Est 30 août 2016. La légende qui l’accompagne est la suivante : « Passerelle enjambant la voie ferré le Cap-Johannesburg, avec double escalier séparé pour « Blancs et non Blancs », conformément à la loi n° 46 sur les équipements publics séparés (Reservation of Separate Amenities Act) de 1953. Les panneaux indiquant les files séparées ont été retirés vers 1992, mais le pont demeure, au service d’une population d’environ 1500 personnes.

 Il s’agit d’une épreuve jet d’encre de 98 x 122 cm datée du 30 août 2016.
Passerelle enjambant la voie ferrée Leeu Gamka province du Cap-Est 30 août 2016. David Goldblatt

    L’image se détache des autres photographies par sa muséographie. Elle occupe le centre de l’espace, un mur entier lui est consacré. Un contraste de valeur est généré par la juxtaposition de cette photographie en noir et blanc sur un fond jaune vif. Elle apparaît comme monumentale à l’égard des autres, souvent plus petites. L’artiste sélectionne quelques photographies parmi les séries exposées et en fait un commentaire sur des vidéos à destination du spectateur. C’est le cas de cette image. « Les écriteaux ont disparu, mais la passerelle demeure », dit-il. Puisque la question de l’apartheid et de ses vestiges est centrale dans l’œuvre de Goldblatt, photographier un pont autrefois séparé en deux qui traverse l’espace public illustre la permanence du spectre des structures de domination dans la société sud-africaine. L’image, dans la dernière partie de l’exposition apparait comme un bilan et un condensé du propos de l’artiste. Par ailleurs, le catalogue de l’exposition, rédigé sous la direction de Karolina Ziebinska Lewandowska, est intitulé Structures de domination et de démocratie.

 

 

 

    Le Cadrage à l’horizontale en légère contre-plongée fait apparaitre la monumentalité de l’édifice qui se prolonge dans une oblique légèrement décentrée vers la gauche. Il semble ne mener nulle part car le point de fuite de la composition rejoint le sommet du pont et puisqu’il focalise toute l’attention, son prolongement est presque éludé dans l’arrière plan. L’artiste exploite le motif du croisement induit par la voie ferrée qui traverse le pont, par la rencontre des lignes dans la composition. Les verticales côtoient les horizontales avec les marches de l’escalier, le toit de l’hôtel qui se prolonge dans les marches et dans les câbles de la voix ferrée cachée par le pont et la végétation qui se développe sur son bas-côté. Les lampadaires et les panneaux coupent les horizontales et créent une verticalité dans un cadrage horizontal associé au paysage. Ici, le pont semble personnalisé sous les traits de l’allégorie des traces physiques de l’apartheid. L’artiste en fait le portrait. Le paradoxe d’un pont qui sépare et réunit en même temps est accentué par le fait que ce dernier surplombe une voie de circulation. Les vestiges de l’apartheid demeurent malgré le temps et le mouvement. L’on ne peut analyser cette image sans s’attarder sur son titre et sa légende, rédigés par l’artiste. Sa volonté de transmission pédagogique est à la fois affirmée par les légendes explicites et simples comme par le commentaire qu’il en fait dans la vidéo. Le pont fait la jonction entre deux villes symboliques : le Cap et Johannesburg. Lorsqu’il est fait mention du passé ségrégationniste de l’édifice, le mot « Blanc » porte une majuscule alors que les « non Blancs » sont juxtaposés en minuscule à la catégorie sociale dominante. Par ailleurs, la photographie est en noir et blanc, choix significatif à l’égard du sujet traité et assumé par l’artiste pour qui « le noir et blanc traduit mieux la colère ». Un édifice est scindé en deux par une frontière artificielle. En photographiant un pont aux deux côtés similaires mais séparés, l’artiste pose sans doute la question de la fraternité et de l’altérité comme construction plutôt que comme essence.

 

 

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Commentaires: 137
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